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阮问薇
2019年06月20日 06:48

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虽然《地久天长》的时间跨度长达三十年,但王小帅说自己的电影作品都是当下性的,“许多年轻的朋友,会觉得王小帅的电影好像拍的是过去。当然除了像《青红》《我11》这种,是带有一定的历史距离,但实际上对我来说那根本不是距离。只不过因为你们年轻就觉得是距离。比如说真的找到一个老者去说民国的时候,对他来说是前半生,我们老觉得好久,所以说我们要用更宽的历史眼光来看待这些动作。”

二月河认为自己创作的《史湘云是“禄蠹”吗》等论文有独到见解,奈何一篇篇发出去却如泥牛入海,毫无消息。那时他年轻气盛,就写了一篇“声讨信”径直寄往红学研究会,信中写道:“红学是人民的,不是你们几个红学家的。我费好大精力才写了这些稿子,若编辑看后认为我不是这方面的材料,就请指明,我今后不再搞此研究了。”

话说回来,当偶像剧拍摄最终全依赖于高亮度、高饱和度的滤镜去掩盖细节的、审美的甚至是表演的缺陷,其实失掉的是风格和辨识度。让偶像剧都去滤镜里滚一圈,拿虚化掉一切的白茫茫来应对观众,就会万无一失这不仅是技术依赖症,更是对年轻观众审美的极大破坏和错误引导。泛滥的假成为美,才是真的丑吧。

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